///альтернативная реальность
Alas, our frailty is the cause, not we,
For such as we are made of, such we be.
продолжение здесь: https://dybr.ru/blog/boolevard
01:14
9 января
Девица, как из игры The plague tale, которая, как и в начальной сцене игры, идёт по лесу вместе с отцом. Но затем она сворачивает в сторону одна, чтобы осмотреть местность, и видит длинный подземный проход, в своде которого над головой виднеются люки, накрытые сеткой и присыпанные листвой — замаскированные на поверхности. Она выглядывает в люки и смотрит, куда ее ведёт этот тоннель, и вдалеке замечает поезд. По тоннелю она выходит прямо к поезду и садится на него. В поезде тоже что-то можно собрать, но девица думает, в какой момент ей нужно спрыгнуть с поезда, чтобы остаться в том же лесу. Пока она изучает поезд, локация меняется, и поезд въезжает в зону города.
Девица понимает, что теперь сойти она может только в этом городе. Она оказывается на пристани и вспоминает, что часто бывала здесь в детстве, знала каждый уголок на пристани и в городе и умело выживала и находила себе какую-то подработку.
Но дни детства в прошлом — понимает она, ощущая, что прошло несколько лет с тех пор, она повзрослела, и город вместе с пристанью изменились. Теперь вокруг другие люди, которые ее не знают и не станут помогать ей, и она тоже не знает, куда идти, чтобы найти себе пропитание. С пристани она заходит в ратушу и в соседние здания, в поисках своих старых тайников, но тщетно. Близится вечер, а у неё нет ночлега. И она направляется обратно на пристань.
Там все ждут прибытия корабля, на котором путешествует некий богатый авантюрист. Девушка тоже остаётся дождаться его. Наконец корабль причаливает, и девушка торопится поймать этого путешественника, лелея надежду, что он возьмёт ее с собой на корабль.
Но когда она заговаривает с ним, то понимает, что надеяться на это довольно глупо, в путешествии лишний человек — обуза, и ей следует попытаться поступить на работу. «Я готова делать любую работу за 9 франков» — выпаливает она, вспоминая свою детскую наглость, с которой когда-то давно перед ней открывались почти все двери. Но услышав это, путешественник заливается смехом, и девушка тоже усмехается от смущения, осознавая, что сейчас 9 франков это ничтожная сумма, ведь даже деньги изменились.
Однако загадочный путешественник соглашается взять ее с собой, при условии, что она не будет мешать на корабле. Он — довольно молодой мужчина с темно-коричневыми густыми волосами и бородой, и глаза его густо подкрашены чёрными тенями.
Далее они плывут, только не по морю, а по реке, и решают, где причалить. В одном месте они хотят остановиться и основать небольшую деревню, но кто-то вспоминает, что это место не совсем благоприятно, так как там обитают речные монстры.
Девица понимает, что теперь сойти она может только в этом городе. Она оказывается на пристани и вспоминает, что часто бывала здесь в детстве, знала каждый уголок на пристани и в городе и умело выживала и находила себе какую-то подработку.
Но дни детства в прошлом — понимает она, ощущая, что прошло несколько лет с тех пор, она повзрослела, и город вместе с пристанью изменились. Теперь вокруг другие люди, которые ее не знают и не станут помогать ей, и она тоже не знает, куда идти, чтобы найти себе пропитание. С пристани она заходит в ратушу и в соседние здания, в поисках своих старых тайников, но тщетно. Близится вечер, а у неё нет ночлега. И она направляется обратно на пристань.
Там все ждут прибытия корабля, на котором путешествует некий богатый авантюрист. Девушка тоже остаётся дождаться его. Наконец корабль причаливает, и девушка торопится поймать этого путешественника, лелея надежду, что он возьмёт ее с собой на корабль.
Но когда она заговаривает с ним, то понимает, что надеяться на это довольно глупо, в путешествии лишний человек — обуза, и ей следует попытаться поступить на работу. «Я готова делать любую работу за 9 франков» — выпаливает она, вспоминая свою детскую наглость, с которой когда-то давно перед ней открывались почти все двери. Но услышав это, путешественник заливается смехом, и девушка тоже усмехается от смущения, осознавая, что сейчас 9 франков это ничтожная сумма, ведь даже деньги изменились.
Однако загадочный путешественник соглашается взять ее с собой, при условии, что она не будет мешать на корабле. Он — довольно молодой мужчина с темно-коричневыми густыми волосами и бородой, и глаза его густо подкрашены чёрными тенями.
Далее они плывут, только не по морю, а по реке, и решают, где причалить. В одном месте они хотят остановиться и основать небольшую деревню, но кто-то вспоминает, что это место не совсем благоприятно, так как там обитают речные монстры.
21:48
6-7 января
Команда из мужика и тетки, которые едут вместе куда-то на машине (на задание). Мужик – здоровый и типичный военный, и поначалу тетка не доверяет ему. Когда они делают остановку на пути, тетка говорит, что ей нужно сходить в туалет, и направляется к ближайшим зарослям.
Она идет по тропинке в небольшом лесу, размышляя, где бы ей было бы правдоподобнее сбежать, и сколько еще у нее есть времени, пока мужик ее не хватится.
Вдруг она слышит, как он движется к ней, на ходу рассказывая что-то, свои догадки про их расследование. Он заверяет ее в том, что делает все ради их блага и в частности, чтобы помочь ей, и тетка уже передумывает сбежать, отвечает что-то своему напарнику и возвращается к нему. Вместе они едут в машине дальше. У тетки с собой появляется кошка, и она размышляет, что надо бы позаботиться о кошачьем корме.
***
Я и еще несколько человек едем в составе экскурсии по разным архитектурным объектам. Мы осматриваем какой-то то ли музей, то ли здание, по этажам, но вдруг всем объявляют, что время экскурсии подошло к концу. Все должны быстро пойти и собрать свои вещи.
Все участники собираются в столовой. Очередь у окна выбора и выдачи еды, где стоит продавец. Порции еды очень маленькие, поэтому чтобы наесться, все берут себе по несколько небольших закусок. Например, я вижу, что там есть что-то типа яйца под жареным сыром, и тост со шпротиной, тоже с сыром. Я пытаюсь взять и то, и другое, но передо мной яйцо с сыром продавец относит кому-то другому. Я вижу, что Костяника умудрилась уже заказать себе еду раньше меня, и сажусь к ней за столик. Оказывается, последнюю порцию сырного яйца купила она, но когда я сажусь, она отправляет последний кусочек яйца в рот. Я ей говорю, что так рассчитывал попробовать это яйцо, и она могла бы оставить мне хотя бы кусочек, ведь и во время прошлой еды ей тоже доставалось это яйцо.
Дальше все едут на поезде и по пути осматривают заброшенные поселки. Я, как часто бывает, в компании двух "отличниц" из школы, Яны и Мурки. Я интересуюсь архитектурой, а они – разве что в шутку и отпускают несерьезные комментарии. Мы с ними едем будто в какой-то вагонетке, которая пристегнута сбоку к поезду и может скользить вдоль него. Мы зависаем в самом начале, чтобы побыстрее увидеть, куда едет поезд. По бокам от железной дороги стоят заброшенные дома в несколько этажей, с необычными балконами. Эти балконы вместо стеклянных окон ограждены особой каменной кладкой с фигурными дырками. Я рассуждаю о том, что могло сподвигнуть жителей на постройку таких балконов, Яна и Мурка дурачатся, но потом все-таки все выходят и начинают бродить по каменным портикам заброшен, и я оказываюсь в какой-то более знающей компании.
***
Пролог: встреча на автобусной остановке. Я – некий мужик с тайной и запутанной историей. У меня была назначена встреча с двумя дамами на остановке. Вокруг в разных направлениях расходятся несколько автодорог и сильным движением. Сумерки, и идет дождь. Вдруг я внезапно теряю сознание. И кажется, летаю в окрестностях, осматривая дороги и машины, прорезающие дождь своими фарами.
Тем временем одна из дам уходит, а со мной остается только моя подруга, караулить меня. Когда я прихожу в себя, то признаюсь, что не знаю, почему потерял сознание, но она старается успокоить меня, что я был в безопасности.
читать дальше
Она идет по тропинке в небольшом лесу, размышляя, где бы ей было бы правдоподобнее сбежать, и сколько еще у нее есть времени, пока мужик ее не хватится.
Вдруг она слышит, как он движется к ней, на ходу рассказывая что-то, свои догадки про их расследование. Он заверяет ее в том, что делает все ради их блага и в частности, чтобы помочь ей, и тетка уже передумывает сбежать, отвечает что-то своему напарнику и возвращается к нему. Вместе они едут в машине дальше. У тетки с собой появляется кошка, и она размышляет, что надо бы позаботиться о кошачьем корме.
***
Я и еще несколько человек едем в составе экскурсии по разным архитектурным объектам. Мы осматриваем какой-то то ли музей, то ли здание, по этажам, но вдруг всем объявляют, что время экскурсии подошло к концу. Все должны быстро пойти и собрать свои вещи.
Все участники собираются в столовой. Очередь у окна выбора и выдачи еды, где стоит продавец. Порции еды очень маленькие, поэтому чтобы наесться, все берут себе по несколько небольших закусок. Например, я вижу, что там есть что-то типа яйца под жареным сыром, и тост со шпротиной, тоже с сыром. Я пытаюсь взять и то, и другое, но передо мной яйцо с сыром продавец относит кому-то другому. Я вижу, что Костяника умудрилась уже заказать себе еду раньше меня, и сажусь к ней за столик. Оказывается, последнюю порцию сырного яйца купила она, но когда я сажусь, она отправляет последний кусочек яйца в рот. Я ей говорю, что так рассчитывал попробовать это яйцо, и она могла бы оставить мне хотя бы кусочек, ведь и во время прошлой еды ей тоже доставалось это яйцо.
Дальше все едут на поезде и по пути осматривают заброшенные поселки. Я, как часто бывает, в компании двух "отличниц" из школы, Яны и Мурки. Я интересуюсь архитектурой, а они – разве что в шутку и отпускают несерьезные комментарии. Мы с ними едем будто в какой-то вагонетке, которая пристегнута сбоку к поезду и может скользить вдоль него. Мы зависаем в самом начале, чтобы побыстрее увидеть, куда едет поезд. По бокам от железной дороги стоят заброшенные дома в несколько этажей, с необычными балконами. Эти балконы вместо стеклянных окон ограждены особой каменной кладкой с фигурными дырками. Я рассуждаю о том, что могло сподвигнуть жителей на постройку таких балконов, Яна и Мурка дурачатся, но потом все-таки все выходят и начинают бродить по каменным портикам заброшен, и я оказываюсь в какой-то более знающей компании.
***
Пролог: встреча на автобусной остановке. Я – некий мужик с тайной и запутанной историей. У меня была назначена встреча с двумя дамами на остановке. Вокруг в разных направлениях расходятся несколько автодорог и сильным движением. Сумерки, и идет дождь. Вдруг я внезапно теряю сознание. И кажется, летаю в окрестностях, осматривая дороги и машины, прорезающие дождь своими фарами.
Тем временем одна из дам уходит, а со мной остается только моя подруга, караулить меня. Когда я прихожу в себя, то признаюсь, что не знаю, почему потерял сознание, но она старается успокоить меня, что я был в безопасности.
читать дальше
20:15
2-6 января
Команда людей, в которой и я, мы что-то придумываем. Или учимся. Среди них Джефри. Я делаю какие-то творческие задания, в качестве одного из них я хочу взять стилистику вкладышей от жвачек love is. Только тематика задания как-то связана с обществом и нынешними социальными и политическими проблемами. Поэтому я хочу написать там что-то типа "Любовь [к своей стране] – это когда ты свободен и твои права защищены". Я рассказываю об этом кому-то из ребят, но подумав, решаю все-таки не заканчивать и не делать такое слишком прямолинейное заявление.
Дело в том, что в это заведение, где сидит много людей, каких-то студентов или резидентов, вот-вот должны прибыть какие-то официальные лица и проводить вакцинацию (вероятно от ковида, от чего же еще), и помимо врачей, там будут люди, следящие за порядком, чтобы все проходило гладко и внешне супер-прилично. Прививки должны делать типа добровольно, но на самом деле все знают, что приличия практически вынуждают согласиться. В кабинете после занятий сидит несколько человек, и я с ними, мы болтаем, собираясь неспеша и тихонько расходиться, а часть желающих уже ушла на прививку. Как вдруг один из соцработников захотит в кабинет и называет мое имя, спрашивая, ушел ли я уже. Я уже в одежде и просто молчу, типа я действительно уже ушел. Но вдруг Ира П., сидящая в сторонке, не со зла, но по абсолютной честности говорит, что я все еще здесь, и я про себя ругаюсь на нее. Я все равно собираюсь уходить, несмотря на неловкий момент разоблачения
Кроме того, где-то там присутствуют Яна и Мурка, они скорее всего среди тех, кто согласился на прививку. У Мурки почему-то волосы на голове ненастоящие, а состоят из множества накладных прядей, приделанных к голове металлическими креплениями.
***
+1
Дело в том, что в это заведение, где сидит много людей, каких-то студентов или резидентов, вот-вот должны прибыть какие-то официальные лица и проводить вакцинацию (вероятно от ковида, от чего же еще), и помимо врачей, там будут люди, следящие за порядком, чтобы все проходило гладко и внешне супер-прилично. Прививки должны делать типа добровольно, но на самом деле все знают, что приличия практически вынуждают согласиться. В кабинете после занятий сидит несколько человек, и я с ними, мы болтаем, собираясь неспеша и тихонько расходиться, а часть желающих уже ушла на прививку. Как вдруг один из соцработников захотит в кабинет и называет мое имя, спрашивая, ушел ли я уже. Я уже в одежде и просто молчу, типа я действительно уже ушел. Но вдруг Ира П., сидящая в сторонке, не со зла, но по абсолютной честности говорит, что я все еще здесь, и я про себя ругаюсь на нее. Я все равно собираюсь уходить, несмотря на неловкий момент разоблачения
Кроме того, где-то там присутствуют Яна и Мурка, они скорее всего среди тех, кто согласился на прививку. У Мурки почему-то волосы на голове ненастоящие, а состоят из множества накладных прядей, приделанных к голове металлическими креплениями.
***
+1
16:47
19 декабря
Главный герой – мужик, который собирается получить в наследство от дяди огромный старый особняк. Он говорит об этом со своим приятелем, ему удается устроить встречу в этом доме. Герой рассказывает другу, как собирается сделать реновацию всего дома, большую часть наполнить современными технологиями. Он ходит по балкону и двигает какие-то вещи, дом наполнен множеством старого хлама.
Через какое-то время герой входит в этот дом. Однако он – не единственный хозяин особняка. В него уже успели въехать две тетки, они родственницы, но никогда прежде не общались. Герой понимает, что ему надо каким-то образом убедить этих теток либо продать ему их долю дома, либо как-то поделить территорию и всем существовать мирно. Но с самого начала разговор с ними не складывается: тетки не знают его (герой впервые приезжает в эту местность и знакомится с ними), и более того, он понимает, что его идеи по реновации будут встречены очень агрессивно. Он старается дипломатичо подчеркнуть, что хочет всячески сохранить их дом и нужные вещи, если они на этом настаивают.
Но несмотря на все его старания, атмосфера все более и более накаляется, и тетки начинают грубо орать на него и выпроваживать из дома. Последние попытки героя остановить их и успокоить они встречают швырянием вещей, начинают толкать старые металлические кровати, желая отгородиться ими, не обращая внимания, что таким образом сами ломают дом.
Не сдержавшись, и тоже защищаясь первым попавшимся предметом, герой пробирается сквозь преграждающий дорогу хлам, и кричит, взывая то ли к теткам, то ли к дому, что он не хотел сделать никакого зла, и дом сам поймет это и будет защищать его. Он делает вид, что уходит, но сам замирает, притаившись в углу, пока крики и шум не утихли. Комната, где он оказался – большой зал, но это скорее проходная гостиная с подсобной функцией, которая в большей степени выполняет функцию склада. В комнату входит девушка-служанка и начинает более аккуратно расставлять разъехавшуюся мебель. Герой решается подойти к ней и попросить помощи, чтобы хоть как-то справиться со злобными родственницами. Служанка сначала пугается, но затем, выслушав его доводы, соглашается хотя бы поговорить с ним, и предлагает пройти в смежную подсобную комнату. Однако, уже войдя в дверь, они мельком оборачиваются и видят, что выход в подсобку хорошо просматривается через проход в гостиную, ведущий в другие смежные комнаты, где снуют злые тетки. И они, скорее всего, заметили, что кто-то пошел в подсобку.
Поэтому служанка решает провести героя дальше, через другие комнаты, смежные с подсобкой, они выходят в тамбур для загрузки продуктов, и оказываются на улице. Но сзади приближаются голоса теток, и герой выбегает на улицу и старается спрятаться в кустах, которые оказываются частью детской площадки или сквера, примыкающего к задней части особняка. Герой замирает в кустах, и видит, что тетки стоят вместе со служанкой в дверях и допрашивают ее. В этот момент к нему подходит мальчик и говорит: "дядя, вы здесь играете в охоту?". Герой не отвечает ему, но чтобы не привлекать внимания, решает перейти на другое место.
Вскоре он возвращается к служанке. Уже стемнело, и служанка ведет его по сети подсобных комнат, в одной из которых находится ее спальня. Они прощаются, и герой решает поцеловать девушку, и кажется, она не имеет ничего против. Но после поцелуя она смущается и убегает.
Утром герой отправляется на рынок. Он узнает, что тетки занимаются добычей разных видов паучьего мяса, и продают его, чаще всего в виде начинки для пельменей. Где-то на задворках он находит и рассматривает сложенные в ящики, замороженные тефтели из паучьего мяса, которые будут выставлены на продажу в палатке. Кроме того, он видит, что в ассортименте на продажу есть еще и рулеты с джемом. Герой понимает, что для того, чтобы расправиться с тетками, ему нужно каким-то образом вмешаться в их бизнес, или заполучить его себе.
Через какое-то время герой входит в этот дом. Однако он – не единственный хозяин особняка. В него уже успели въехать две тетки, они родственницы, но никогда прежде не общались. Герой понимает, что ему надо каким-то образом убедить этих теток либо продать ему их долю дома, либо как-то поделить территорию и всем существовать мирно. Но с самого начала разговор с ними не складывается: тетки не знают его (герой впервые приезжает в эту местность и знакомится с ними), и более того, он понимает, что его идеи по реновации будут встречены очень агрессивно. Он старается дипломатичо подчеркнуть, что хочет всячески сохранить их дом и нужные вещи, если они на этом настаивают.
Но несмотря на все его старания, атмосфера все более и более накаляется, и тетки начинают грубо орать на него и выпроваживать из дома. Последние попытки героя остановить их и успокоить они встречают швырянием вещей, начинают толкать старые металлические кровати, желая отгородиться ими, не обращая внимания, что таким образом сами ломают дом.
Не сдержавшись, и тоже защищаясь первым попавшимся предметом, герой пробирается сквозь преграждающий дорогу хлам, и кричит, взывая то ли к теткам, то ли к дому, что он не хотел сделать никакого зла, и дом сам поймет это и будет защищать его. Он делает вид, что уходит, но сам замирает, притаившись в углу, пока крики и шум не утихли. Комната, где он оказался – большой зал, но это скорее проходная гостиная с подсобной функцией, которая в большей степени выполняет функцию склада. В комнату входит девушка-служанка и начинает более аккуратно расставлять разъехавшуюся мебель. Герой решается подойти к ней и попросить помощи, чтобы хоть как-то справиться со злобными родственницами. Служанка сначала пугается, но затем, выслушав его доводы, соглашается хотя бы поговорить с ним, и предлагает пройти в смежную подсобную комнату. Однако, уже войдя в дверь, они мельком оборачиваются и видят, что выход в подсобку хорошо просматривается через проход в гостиную, ведущий в другие смежные комнаты, где снуют злые тетки. И они, скорее всего, заметили, что кто-то пошел в подсобку.
Поэтому служанка решает провести героя дальше, через другие комнаты, смежные с подсобкой, они выходят в тамбур для загрузки продуктов, и оказываются на улице. Но сзади приближаются голоса теток, и герой выбегает на улицу и старается спрятаться в кустах, которые оказываются частью детской площадки или сквера, примыкающего к задней части особняка. Герой замирает в кустах, и видит, что тетки стоят вместе со служанкой в дверях и допрашивают ее. В этот момент к нему подходит мальчик и говорит: "дядя, вы здесь играете в охоту?". Герой не отвечает ему, но чтобы не привлекать внимания, решает перейти на другое место.
Вскоре он возвращается к служанке. Уже стемнело, и служанка ведет его по сети подсобных комнат, в одной из которых находится ее спальня. Они прощаются, и герой решает поцеловать девушку, и кажется, она не имеет ничего против. Но после поцелуя она смущается и убегает.
Утром герой отправляется на рынок. Он узнает, что тетки занимаются добычей разных видов паучьего мяса, и продают его, чаще всего в виде начинки для пельменей. Где-то на задворках он находит и рассматривает сложенные в ящики, замороженные тефтели из паучьего мяса, которые будут выставлены на продажу в палатке. Кроме того, он видит, что в ассортименте на продажу есть еще и рулеты с джемом. Герой понимает, что для того, чтобы расправиться с тетками, ему нужно каким-то образом вмешаться в их бизнес, или заполучить его себе.
13:56
2 ноября 2020
Я живу в небольшом поселке, его планировка в основном такая же, как и в Г. Я брожу по пустырю за детским садом, но он увеличился, и там появились деревья. Дорога, отделяющая от "школьного" района, стала очень длинной и рельефной. Спуск от кирпичного дома к дворам похож на ступенчатые кратеры. По улицам нельзя ходить просто так, можно только по официальным – небольшому участку вокруг детского сада. Заходить в темноте на пустырь – уже небольшое преступление. Ходить в рельефные дворы, изрытые кратерами – нельзя в одиночку. Но вдруг я узнаю, что за ними есть еще один, секретный двор. Только в него нельзя попасть, ни одна улица не ведет в него.
Тайком я прихожу к некому "другу", человеку, который знает больше об этом городе, чем остальные, и по этой причине видеться с ним нежелательно. Он – что-то вроде преступника, изгоя. Однако только он может раскрыть мне, как попасть в закрытый район.
Он рисует на карте дополнительные мостики, которые пересекают город наверху, на более высоких уровнях. В этот момент я вспоминаю, что над городом действительно проходит несколько мостиков-переходов. Но они всегда прячутся в густом тумане, и подниматься на них не просто запрещено, это невозможно и недоступно никому. Мосты 2 уровня еще иногда проступают через туман, но над ними есть и третий – о котором я совершенно не догадывался. И мне предстоит подняться именно туда, это значит – тоже стать изгоем, совершить преступление, и никогда не возвращаться в прежнюю жизнь. Но я ощущаю, что в ней мне нечего терять. Самое сложное – это пройти через множество солдат, охраняющих мосты в некоторых точках, и ничем не выдать свой побег. Я начинаю внимательно следить за тем, что происходит вокруг, и начинаю различать солдат-охранников, которые маскируются под обычных людей, Но если присмотреться, они просто трутся у в каком-то определенном месте, следя за посетителями. Я поднимаю голову, разглядывая едва различимые фрагменты нависающих сверху мостов. Они похожи на улицы, на них растет много растений, и иногда проходят люди. Как долго я существовал в нижнем мире, не замечая их, а они проходят и живут там, и делали это все время. И скоро, совсем скоро я тоже буду одним из них.
Тайком я прихожу к некому "другу", человеку, который знает больше об этом городе, чем остальные, и по этой причине видеться с ним нежелательно. Он – что-то вроде преступника, изгоя. Однако только он может раскрыть мне, как попасть в закрытый район.
Он рисует на карте дополнительные мостики, которые пересекают город наверху, на более высоких уровнях. В этот момент я вспоминаю, что над городом действительно проходит несколько мостиков-переходов. Но они всегда прячутся в густом тумане, и подниматься на них не просто запрещено, это невозможно и недоступно никому. Мосты 2 уровня еще иногда проступают через туман, но над ними есть и третий – о котором я совершенно не догадывался. И мне предстоит подняться именно туда, это значит – тоже стать изгоем, совершить преступление, и никогда не возвращаться в прежнюю жизнь. Но я ощущаю, что в ней мне нечего терять. Самое сложное – это пройти через множество солдат, охраняющих мосты в некоторых точках, и ничем не выдать свой побег. Я начинаю внимательно следить за тем, что происходит вокруг, и начинаю различать солдат-охранников, которые маскируются под обычных людей, Но если присмотреться, они просто трутся у в каком-то определенном месте, следя за посетителями. Я поднимаю голову, разглядывая едва различимые фрагменты нависающих сверху мостов. Они похожи на улицы, на них растет много растений, и иногда проходят люди. Как долго я существовал в нижнем мире, не замечая их, а они проходят и живут там, и делали это все время. И скоро, совсем скоро я тоже буду одним из них.
13:55
Октябрь 2020
Мир world of warcraft. Новый, большой город, вытянутый вдоль реки – это место, куда прибывают две враждебные фракции, орда и альянс. В фокусе повествования – кровавая эльфийка, одна из лидеров орды, но это не Сильвана. У нее светлые волосы и черно-красный костюм-доспехи.
Днем состоится что-то вроде парада, шествия через весь город. И становится известно, что во время него альянс собирается заключить союзный договор с жителями города. Эльфийка собирает свой небольшой отряд, чтобы проследить за действиями альянса. Они собираются пробраться через потайной ход в таверне, и выйти на маленькую улицу, с которой можно будет наблюдать за шествием и узнать, кто же будет поддерживать альянс.
Вдруг где-то во время перебежек по переулкам к ним тайком присоединяется Андуин Ринн (в оригинале это не кто иной, как предводитель альянса). Но тут он не занимает лидерскую роль, и скорее является дипломатом, кем-то вроде тайного посланника. Он предлагает эльфийке попытаться прийти к перемирию, и не препятствует ее попыткам следить за альянсом. Она понимает, что это не только дипломатический жест, но и личная симпатия к ней со стороны Андуина. Это вызывает у нее противоречивые чувства. Этот альянсовский юноша молод, горяч и красив, кроме того честен и благороден, а она – умудренная опытом и связанная множеством политических обязательств, и даже интриг, не чувствует возможности позволить себе увлечься им. Но все же, видя как Андуин быстро расположил к себе весь ее отряд, решается принять его помощь и попытаться разрешить их вражду. Рядом весело бегает ее дочь-подросток, на спине у которой наброшен свитер, голубой с желтым – это цвета альянса. Эльфийка понимает, что если уж ее дочь так доверяет Андуину, что взяла его свитер, у нее нет другого выхода, кроме как довериться ему.
Днем состоится что-то вроде парада, шествия через весь город. И становится известно, что во время него альянс собирается заключить союзный договор с жителями города. Эльфийка собирает свой небольшой отряд, чтобы проследить за действиями альянса. Они собираются пробраться через потайной ход в таверне, и выйти на маленькую улицу, с которой можно будет наблюдать за шествием и узнать, кто же будет поддерживать альянс.
Вдруг где-то во время перебежек по переулкам к ним тайком присоединяется Андуин Ринн (в оригинале это не кто иной, как предводитель альянса). Но тут он не занимает лидерскую роль, и скорее является дипломатом, кем-то вроде тайного посланника. Он предлагает эльфийке попытаться прийти к перемирию, и не препятствует ее попыткам следить за альянсом. Она понимает, что это не только дипломатический жест, но и личная симпатия к ней со стороны Андуина. Это вызывает у нее противоречивые чувства. Этот альянсовский юноша молод, горяч и красив, кроме того честен и благороден, а она – умудренная опытом и связанная множеством политических обязательств, и даже интриг, не чувствует возможности позволить себе увлечься им. Но все же, видя как Андуин быстро расположил к себе весь ее отряд, решается принять его помощь и попытаться разрешить их вражду. Рядом весело бегает ее дочь-подросток, на спине у которой наброшен свитер, голубой с желтым – это цвета альянса. Эльфийка понимает, что если уж ее дочь так доверяет Андуину, что взяла его свитер, у нее нет другого выхода, кроме как довериться ему.
00:40
19 сентября
Мир, в котором рядом с людьми живут роботы, андроиды, но называются они как в fallout4, синты. Они существуют в положении рабов, не могут свободно перемещаться, за чем следит множество датчиков на их теле и вещах.
Сцена 1. Несколько синтов-детей, разного роста и возраста, сидят на улице и чего-то ждут. Мимо проходят другие дети и рассматривают их, рассуждая о том, как нелегко живется синтам с детства и им остается надеяться только на то, что их "усыновит" хороший человек.
Сцена 2. Один андроид предпринимает попытку сбежать, уехать и начать независимую жизнь со своей семьей. Они прибывают на вокзал. Им нужно проходить несколько проверок, которые будут считывать с датчиков информацию о легальности перемещения. Андроид, одетый в кожаный плащ, ставит несколько сумок на движущуюся ленту, на которой их проверяют. Один из работников разгадывает его планы... Он видит, что андроид хочет стать независимым, но не сумел учесть все проверки, и на его чемодане остались отслеживающие платы. Этот работник под видом проверки вытаскивает их и уничтожает, желая помочь андроиду.
Сцена 1. Несколько синтов-детей, разного роста и возраста, сидят на улице и чего-то ждут. Мимо проходят другие дети и рассматривают их, рассуждая о том, как нелегко живется синтам с детства и им остается надеяться только на то, что их "усыновит" хороший человек.
Сцена 2. Один андроид предпринимает попытку сбежать, уехать и начать независимую жизнь со своей семьей. Они прибывают на вокзал. Им нужно проходить несколько проверок, которые будут считывать с датчиков информацию о легальности перемещения. Андроид, одетый в кожаный плащ, ставит несколько сумок на движущуюся ленту, на которой их проверяют. Один из работников разгадывает его планы... Он видит, что андроид хочет стать независимым, но не сумел учесть все проверки, и на его чемодане остались отслеживающие платы. Этот работник под видом проверки вытаскивает их и уничтожает, желая помочь андроиду.
13:05
1 июля
После какого-то сборища у меня дома довольно грязно. Уже поздний вечер, и я не успеваю убраться к завтрашнему приезду Леди. Я стараюсь хотя бы поаккуратнее сложить вещи, но пол скорее всего придется оставить грязным. Я захожу в свою <старую> комнату и начинаю раскладывать что-то на столе. Как вдруг я слышу напев мелодии Моцарта каким-то очень странным голосом.
Я вспоминаю о том, что в этом углу живет призрак. Кажется, чуть ранее во сне я пытался его прогнать. И я думал, что этот призрак злится на меня. Прежде он только пытался пугать меня. Но теперь, услышав, как он пытается петь, я понимаю, что с ним можно найти общий язык. И я начинаю петь ту же мелодию. Через какое-то время призрак присоединяется ко мне. Я слышу его голос, немного искаженный баритон – частично внутри себя, частично в стене, он вибрирует. В то же время я пытаюсь сфокусировать свой взгляд где-то за стеной. Мне кажется, что еще немного, и я смогу увидеть этого призрака там...
Внезапно меня отвлекает кошка, которая пыталась войти в комнату. Но при входе ее лапы запутались будто в каких-то веревках, и кошка повисла на них. Я иду к ней, освободить ее. Выпутываю ее лапы и смотрю, откуда тянутся эти веревки. По ощущению и цвету они больше похожи на дреды. Оказывается, эти веревки тянутся из необычного веника, висящего на моей стене. Он похож на метлу (без ручки), но с мягкими прутьями, и с лицом. Я вспоминаю, что это магическая кукла-веник, которую мне подарили. И значит, я не могу ее просто так убрать. Иначе она будет действовать мне во вред. На этой же стене всего три крючка. На оставшихся двух висит еще небольшое круглое зеркало, и кукла-Лилит. Почему-то я определяю ее именно так. Она сделана из ткани, но покрашена под металл, и у нее довольно реалистичное человеческое лицо. А на противоположной стене... висит голова-маска Люцифера.
Я понимаю, что совсем убирать этих кукол со стены нельзя, потому что они должны висеть в определенном положении и сочетании. На ближней стене, где три крючка, они должны висеть симметрично. Сначала я хочу оставить только зеркало на среднем крючке. Но тогда маска Люцифера напротив останется одна, а это плохо. Типа, он символизирует собой мужское начало. И для гармонии ему нужно присутствие женского, тогда он не будет вредить. Поэтому я прихожу к выводу, что надо повесить на среднем крючке куклу-маску Лилит. Я вешаю так и замечаю, что маска Люцифера немного изменила свое выражение, и выглядит немного коварной, но довольной. Значит, это правильное решение.
При этом, куклу-веник с дредами я решаю убрать в буфет. Старый буфет, как у меня был в детстве, теперь стоит у торцевой стены сбоку от двери. Там, в нижнем отделении, сложены все мои "сокровища" и подарки. Я знаю, что их нужно разложить тоже особым образом, чтобы было красиво и они были в гармонии. И если я положу туда веник, в хорошее место, он тоже не будет обижен. Я начинаю разбирать и по-новому складывать все предметы. Там три полки, на нижних сложены старые игрушки, именно среди них я и хочу поселить куклу-веник.
Я вспоминаю о том, что в этом углу живет призрак. Кажется, чуть ранее во сне я пытался его прогнать. И я думал, что этот призрак злится на меня. Прежде он только пытался пугать меня. Но теперь, услышав, как он пытается петь, я понимаю, что с ним можно найти общий язык. И я начинаю петь ту же мелодию. Через какое-то время призрак присоединяется ко мне. Я слышу его голос, немного искаженный баритон – частично внутри себя, частично в стене, он вибрирует. В то же время я пытаюсь сфокусировать свой взгляд где-то за стеной. Мне кажется, что еще немного, и я смогу увидеть этого призрака там...
Внезапно меня отвлекает кошка, которая пыталась войти в комнату. Но при входе ее лапы запутались будто в каких-то веревках, и кошка повисла на них. Я иду к ней, освободить ее. Выпутываю ее лапы и смотрю, откуда тянутся эти веревки. По ощущению и цвету они больше похожи на дреды. Оказывается, эти веревки тянутся из необычного веника, висящего на моей стене. Он похож на метлу (без ручки), но с мягкими прутьями, и с лицом. Я вспоминаю, что это магическая кукла-веник, которую мне подарили. И значит, я не могу ее просто так убрать. Иначе она будет действовать мне во вред. На этой же стене всего три крючка. На оставшихся двух висит еще небольшое круглое зеркало, и кукла-Лилит. Почему-то я определяю ее именно так. Она сделана из ткани, но покрашена под металл, и у нее довольно реалистичное человеческое лицо. А на противоположной стене... висит голова-маска Люцифера.
Я понимаю, что совсем убирать этих кукол со стены нельзя, потому что они должны висеть в определенном положении и сочетании. На ближней стене, где три крючка, они должны висеть симметрично. Сначала я хочу оставить только зеркало на среднем крючке. Но тогда маска Люцифера напротив останется одна, а это плохо. Типа, он символизирует собой мужское начало. И для гармонии ему нужно присутствие женского, тогда он не будет вредить. Поэтому я прихожу к выводу, что надо повесить на среднем крючке куклу-маску Лилит. Я вешаю так и замечаю, что маска Люцифера немного изменила свое выражение, и выглядит немного коварной, но довольной. Значит, это правильное решение.
При этом, куклу-веник с дредами я решаю убрать в буфет. Старый буфет, как у меня был в детстве, теперь стоит у торцевой стены сбоку от двери. Там, в нижнем отделении, сложены все мои "сокровища" и подарки. Я знаю, что их нужно разложить тоже особым образом, чтобы было красиво и они были в гармонии. И если я положу туда веник, в хорошее место, он тоже не будет обижен. Я начинаю разбирать и по-новому складывать все предметы. Там три полки, на нижних сложены старые игрушки, именно среди них я и хочу поселить куклу-веник.
12:22
29 июня
Готовится какое-то мероприятие, которое больше всего похоже на ролевую игру. У каждого участника будет свой персонаж, который к концу мероприятия должен пройти определенный сюжет. В сюжете есть принц и две девушки. Одна из них "хорошая", она должна стать невестой принца, другая – ведьма, но внутри нее (буквально, под ее костюмом) скрывается молодая девушка. Но ее образ более сложный, чем другой, будущей принцессы. Поэтому все только рассуждают, как интересно было бы сделать, чтобы невестой принца стала именно та, что прячется под личиной ведьмы. Но до дела это не доходит, и конечно же ею станет "хорошая" девица.
Я иду к месту событий по дороге, на которой грязь и лужи. Она проходит будто за хозяйственным магазином в Г****. Мне приходится идти прямо по грязи. Напротив стоят новые многоэтажные дома.
Когда я прибываю на место этого мероприятия, оказывается, что именно мне нужно быть девицей-ведьмой. Я получаю ее костюм. Действие происходит в нескольких домиках, стоящих вокруг сада. Но все еще заняты подготовкой. Вдруг на улице, и частично в саду начинаются какие-то разборки. И чтобы уладить их, приходят солдаты с автоматами. Всем участникам игры велено сидеть в домиках и не высовываться. По времени это ранний вечер, и скорее всего, придется в них заночевать до утра. На мне по-прежнему мой костюм, "злой эльфийки". Я брожу по большой, единственной комнате в этом домике, и пытаюсь разыскать свои вещи, чтобы понять, с чем вообще нас тут заперли. Я не могу найти свой телефон, и войдя в роль, заявляю об этом довольно капризно. Ко мне подходит какая-то тетенька и говорит, что он вот тут заряжался совсем недавно, но кто-то его унес. Тем временем меня зовут какие-то мои подружки, предлагая усесться на диване и смотреть сериал, ведь все равно больше нечего пока делать. Но мне все равно хочется найти телефон, я боюсь, что кто-то украл его. Нахожу сначала несколько других, похожих по цвету. В конце концов, нахожу свой телефон. Потом я решаю зачем-то выйти на улицу. Но так как там стреляют, приходится передвигаться, прячась в траве и за кустами, и ложиться на землю. Туда же выходит несколько гламурных девиц, прохожих, но им тоже приходится прятаться в кустах.
Я иду к месту событий по дороге, на которой грязь и лужи. Она проходит будто за хозяйственным магазином в Г****. Мне приходится идти прямо по грязи. Напротив стоят новые многоэтажные дома.
Когда я прибываю на место этого мероприятия, оказывается, что именно мне нужно быть девицей-ведьмой. Я получаю ее костюм. Действие происходит в нескольких домиках, стоящих вокруг сада. Но все еще заняты подготовкой. Вдруг на улице, и частично в саду начинаются какие-то разборки. И чтобы уладить их, приходят солдаты с автоматами. Всем участникам игры велено сидеть в домиках и не высовываться. По времени это ранний вечер, и скорее всего, придется в них заночевать до утра. На мне по-прежнему мой костюм, "злой эльфийки". Я брожу по большой, единственной комнате в этом домике, и пытаюсь разыскать свои вещи, чтобы понять, с чем вообще нас тут заперли. Я не могу найти свой телефон, и войдя в роль, заявляю об этом довольно капризно. Ко мне подходит какая-то тетенька и говорит, что он вот тут заряжался совсем недавно, но кто-то его унес. Тем временем меня зовут какие-то мои подружки, предлагая усесться на диване и смотреть сериал, ведь все равно больше нечего пока делать. Но мне все равно хочется найти телефон, я боюсь, что кто-то украл его. Нахожу сначала несколько других, похожих по цвету. В конце концов, нахожу свой телефон. Потом я решаю зачем-то выйти на улицу. Но так как там стреляют, приходится передвигаться, прячась в траве и за кустами, и ложиться на землю. Туда же выходит несколько гламурных девиц, прохожих, но им тоже приходится прятаться в кустах.
13:25
20 июня
Дом в М. Но вроде бы, Б. там уже нет. Дом в хорошем состоянии, приведён в порядок и там тусуется много людей. Я собираюсь отправиться «в город», то есть в его центр. На улице очень жарко, но я все равно иду, и почему-то решаю весь путь пройти пешком (хотя он занимает несколько автобусных остановок). На мне надет какой-то полностью ярко-розовый костюм (пиджак и брюки), но мне это нравится, и я решаю остаться в нем даже в жару.
Вдруг посреди одной из улиц образовывается толпа людей. Кому-то позвонили и сообщили, что где-то совсем рядом обнаружен коронавирус. Все тут же начинают паниковать и толпиться, думая о том, что надо убраться с улицы побыстрее, но все же многие хотят остаться, чтобы узнать подробности.
Я пробираюсь через толпу, не сильно радуясь этому, но вдруг слышу знакомые голоса за спиной. Оборачиваюсь — это оказываются Леди и Артемис. Последний выглядит не очень хорошо, думаю я, что годы, в которые мы не виделись, изменили его не в лучшую сторону. Оказывается, что он и Леди встретились, чтобы проанализировать прошлое.
И вот, я как ни в чем ни бывало продолжаю свой путь в центр города. А они плетутся на расстоянии шага за мной, или даже, периодически обгоняют меня. Я слышу обрывки их разговора, думая, зачем они идут так близко? Они наверняка будут говорить обо мне, ведь в конце концов, больше ничего их не связывает. Я знаю, что Леди будет дипломатично на моей стороне, а что теперь думает Артемис, меня не сильно волнует. Но все же я знаю, что они пялятся в мою спину. Теперь на мне другая одежда. Чёрная кожаная куртка с меховым воротником, а на голове что-то типа вельветовой кепки, темно-бордовой и чёрным узором. Я вижу со стороны, как они это рассматривают, явно видят меня, но продолжают свой разговор, будто меня нет.
Я выхожу на центральную площадь, которая представляет собой большие холмистые газоны перед кинотеатром. Я собираюсь устроиться на одном из газонов, потому что мне нравится, как там красиво растёт высокая трава на фоне заката и городской панорамы, и я хочу ее сфоткать. Рядом с этой травой уже сидят какие-то дети. Леди и Артемис садятся где-то сбоку за мной, я их не вижу. Я достаю телефон и пытаюсь сфотографировать большие соцветия травы. Вдруг подходит ещё один ребёнок и начинает говорить мне, что завален горизонт, и рукой хватает мой телефон, чтобы лучше развернуть его. Я раздраженно, но пока вежливо говорю этому ребёнку, что хочу фоткать так, как мне вздумается, даже с заваленным горизонтом и чем угодно. Но дети не унимаются. Теперь вдвоём, подошедший и тот что сидел на газоне, они начинают сыпать на меня советами, какие значения камеры лучше выставить для снимка. Меня это очень бесит, и я ещё упрямее говорю им замолчать, так как я специально хочу экспериментировать. Тем временем, красивый момент для фото упущен, солнце село и никакой травы уже не видно. Мне остаётся только собрать свои вещи и уйти. Думаю о том, что Леди и Артемис наблюдали всю эту сцену, вероятно посчитав меня ужасно капризным и истеричным. Но что поделаешь, придётся отыгрывать эту роль до конца. Я складываю свои вещи в какую-то гламурную сумку. Внутри в ней уже лежит бутафорский золотой револьвер. Отлично прибавляет к моему образу, думаю я, ощущая, как они заглядывают в мою сумку через плечо. Запихиваю прямо скомкав вывалившиеся из сумки деньги, по разным отделениям, встаю и ухожу.
Внезапно я понимаю, что этот город уже — Питер. И как было бы круто сейчас отправиться тусить на всю ночь, но я в нем никого не знаю.
Затем, уже в гордом одиночестве я иду по улице, где самые дорогие рестораны, ночные клубы и тд. Посреди улицы стоит какой-то мужик, который общается по телефону с тёткой в окне ресторана — она является директором этого заведения, а мужик даёт ей советы. Я собираюсь спросить у этого мужика, куда он может посоветовать мне пойти.
Ещё известно, что Артемис участвовал в каком-то телешоу, где рассказывал свою непростую историю. Но он не снимался в нем сам, все было рассказано от лица какой-то дамы, подписанной именем его матери. Но это была лишь актриса, исполнявшая ее роль. Эту передачу смотрели больные коронавирусом в больнице. Затем показывали самих больных, как они принимали ванны (будто в купальнях), а затем их обмазывали густым белым полупрозрачным бальзамом.
Вдруг посреди одной из улиц образовывается толпа людей. Кому-то позвонили и сообщили, что где-то совсем рядом обнаружен коронавирус. Все тут же начинают паниковать и толпиться, думая о том, что надо убраться с улицы побыстрее, но все же многие хотят остаться, чтобы узнать подробности.
Я пробираюсь через толпу, не сильно радуясь этому, но вдруг слышу знакомые голоса за спиной. Оборачиваюсь — это оказываются Леди и Артемис. Последний выглядит не очень хорошо, думаю я, что годы, в которые мы не виделись, изменили его не в лучшую сторону. Оказывается, что он и Леди встретились, чтобы проанализировать прошлое.
И вот, я как ни в чем ни бывало продолжаю свой путь в центр города. А они плетутся на расстоянии шага за мной, или даже, периодически обгоняют меня. Я слышу обрывки их разговора, думая, зачем они идут так близко? Они наверняка будут говорить обо мне, ведь в конце концов, больше ничего их не связывает. Я знаю, что Леди будет дипломатично на моей стороне, а что теперь думает Артемис, меня не сильно волнует. Но все же я знаю, что они пялятся в мою спину. Теперь на мне другая одежда. Чёрная кожаная куртка с меховым воротником, а на голове что-то типа вельветовой кепки, темно-бордовой и чёрным узором. Я вижу со стороны, как они это рассматривают, явно видят меня, но продолжают свой разговор, будто меня нет.
Я выхожу на центральную площадь, которая представляет собой большие холмистые газоны перед кинотеатром. Я собираюсь устроиться на одном из газонов, потому что мне нравится, как там красиво растёт высокая трава на фоне заката и городской панорамы, и я хочу ее сфоткать. Рядом с этой травой уже сидят какие-то дети. Леди и Артемис садятся где-то сбоку за мной, я их не вижу. Я достаю телефон и пытаюсь сфотографировать большие соцветия травы. Вдруг подходит ещё один ребёнок и начинает говорить мне, что завален горизонт, и рукой хватает мой телефон, чтобы лучше развернуть его. Я раздраженно, но пока вежливо говорю этому ребёнку, что хочу фоткать так, как мне вздумается, даже с заваленным горизонтом и чем угодно. Но дети не унимаются. Теперь вдвоём, подошедший и тот что сидел на газоне, они начинают сыпать на меня советами, какие значения камеры лучше выставить для снимка. Меня это очень бесит, и я ещё упрямее говорю им замолчать, так как я специально хочу экспериментировать. Тем временем, красивый момент для фото упущен, солнце село и никакой травы уже не видно. Мне остаётся только собрать свои вещи и уйти. Думаю о том, что Леди и Артемис наблюдали всю эту сцену, вероятно посчитав меня ужасно капризным и истеричным. Но что поделаешь, придётся отыгрывать эту роль до конца. Я складываю свои вещи в какую-то гламурную сумку. Внутри в ней уже лежит бутафорский золотой револьвер. Отлично прибавляет к моему образу, думаю я, ощущая, как они заглядывают в мою сумку через плечо. Запихиваю прямо скомкав вывалившиеся из сумки деньги, по разным отделениям, встаю и ухожу.
Внезапно я понимаю, что этот город уже — Питер. И как было бы круто сейчас отправиться тусить на всю ночь, но я в нем никого не знаю.
Затем, уже в гордом одиночестве я иду по улице, где самые дорогие рестораны, ночные клубы и тд. Посреди улицы стоит какой-то мужик, который общается по телефону с тёткой в окне ресторана — она является директором этого заведения, а мужик даёт ей советы. Я собираюсь спросить у этого мужика, куда он может посоветовать мне пойти.
Ещё известно, что Артемис участвовал в каком-то телешоу, где рассказывал свою непростую историю. Но он не снимался в нем сам, все было рассказано от лица какой-то дамы, подписанной именем его матери. Но это была лишь актриса, исполнявшая ее роль. Эту передачу смотрели больные коронавирусом в больнице. Затем показывали самих больных, как они принимали ванны (будто в купальнях), а затем их обмазывали густым белым полупрозрачным бальзамом.
11:37
12 июня
Мы с Костяникой едем на машине. За рулем она, теперь она водит лучше. По пути мы подбираем разных персонажей (как нпс в играх, только нам их нужно собрать и довезти в нужные места). Очередной персонаж это дамочка в кресле, она замотана в шаль и с каким-то мелким зверьком. Когда мы подбираем их, персонажи цепенеют. Пока Костяника отходит куда-то, я решаю засунуть дамочку на заднее сидение. Там уже и так много разных вещей. Кое-как укладываю ее прямо в кресле и сбоку помещаю маленького зверька.
Подходит Костяника, оценивает мою работу. Говорит, что во время езды вся эта сложенная конструкция может развалиться. Но мы ничего не делаем и решаем ехать дальше.
Позже, машина останавливается посреди дороги. Вокруг никого нет, но мы в этот момент находимся снаружи. Костяника не знает, как лучше стартовать в этом месте, с середины дороги, а не от обочины, чтобы нас не оштрафовали. Я говорю: быстро сядь внутрь, включи аварийку, пока будешь заводиться, и едь, как ни в чем ни бывало. Она вроде кивает, но потом начинает чертить круг мелом вокруг машины. Поверхность дороги не очень твёрдая, и мел чертит плохо, увязает в ней.
Вокруг появляется несколько человек, и я понимаю, что момент, когда можно было незаметно уехать, пусть и не по правилам, упущен. К нам подходят люди, некоторые из них в чёрном костюме. Кто-то заявляет, что нам надо будет заплатить штраф, 15 долларов. Я решаю не спорить с этим, и тороплю Костянику, чтобы мы наконец уехали хоть как-то.
Вместо этого люди в чёрном начинают нас обыскивать, а потом мы оказываемся в их логове. Оно похоже на большой отель или офис. Нас разводят по разным кабинетам. Я оказываюсь в кабинете с какой-то восточной девицей. Она лежит на полу, и замотана в длинное цветастое покрывало, но ведёт себя довольно свободно. Даёт мне какие-то житейские советы, причём большинство из них она выражает в форме танца.
Затем меня отводят в кабинет режиссера. Видимо, он будет принимать основное решение, как с нами поступить. На фоне он переговаривается по телефону со своими сотрудниками, например, ругает девицу-художника за то, что она не смогла до сих пор нарисовать ему сеты для съёмок. Когда он заканчивает говорить, я подхожу к нему, и в стиле той восточной девицы, пытаюсь красиво взмахнуть руками и говорю: а вот если бы вы поручили это мне, я бы вам это быстро нарисовал.
Режиссер выслушивает это без особого внимания, и я повторяю свои слова второй раз. Он спрашивает, работал ли я с тем-то знаменитым человеком. Я отвечаю, что нет, но я работал с Д.Б. и ещё двумя известными режиссерами. Он спрашивает, каково было с Д.Б., и я говорю, что получилось круто, но в целом он довольно попсовый певец.
Режиссер спрашивает, неужели у меня было только три проекта с известными людьми. Я задумываюсь, вспоминая, кого бы ещё можно было приплести. Но в это время все собираются внизу, в большом зале. Режиссер велит мне идти к остальным, а сам он подойдёт позже.
В зале кружком сидят несколько человек, с которым вместе мы должны делать перформанс. Среди них — Князь, и остальные, несколько девиц, всех их я хорошо знаю. Это Костяника, Мурка и другие. Они сидят по кругу, в центре которого Князь. Мне предстоит тоже занять место в этом кругу. В нем каждый участник накрыт полупрозрачным покрывалом, разных цветов — чёрный, белый, красный. Когда я подхожу, мне велят взять покрывало и прорепетировать свою сцену с Князем. Вся сцена заключается в том, что каждый из участников по очереди должен исполнить с князем некий танец, который выглядит скорее как бой на длинных зонтах.
После этого мы сидим за столом, и обсуждаем с режиссером, как будет проходить <завтрашнее> мероприятие. Мы, как участники, получаем свои билеты заранее, с едой и проживанием. Режиссер смотрит на одну из участниц, ею оказывается одна дама постарше, которую я не знаю. Он говорит ей, с ее возрастом и заслугами, полагается вип-билет. И вписывает это прямо на ее билете. После этого я спрашиваю его, не полагается ли вип-билет и мне, так как режиссер явно отметил и мои заслуги. Но он ещё сомневается и пытается как-то отшутиться, потом отвечает, что это надо будет обсудить приватно.
Подходит Костяника, оценивает мою работу. Говорит, что во время езды вся эта сложенная конструкция может развалиться. Но мы ничего не делаем и решаем ехать дальше.
Позже, машина останавливается посреди дороги. Вокруг никого нет, но мы в этот момент находимся снаружи. Костяника не знает, как лучше стартовать в этом месте, с середины дороги, а не от обочины, чтобы нас не оштрафовали. Я говорю: быстро сядь внутрь, включи аварийку, пока будешь заводиться, и едь, как ни в чем ни бывало. Она вроде кивает, но потом начинает чертить круг мелом вокруг машины. Поверхность дороги не очень твёрдая, и мел чертит плохо, увязает в ней.
Вокруг появляется несколько человек, и я понимаю, что момент, когда можно было незаметно уехать, пусть и не по правилам, упущен. К нам подходят люди, некоторые из них в чёрном костюме. Кто-то заявляет, что нам надо будет заплатить штраф, 15 долларов. Я решаю не спорить с этим, и тороплю Костянику, чтобы мы наконец уехали хоть как-то.
Вместо этого люди в чёрном начинают нас обыскивать, а потом мы оказываемся в их логове. Оно похоже на большой отель или офис. Нас разводят по разным кабинетам. Я оказываюсь в кабинете с какой-то восточной девицей. Она лежит на полу, и замотана в длинное цветастое покрывало, но ведёт себя довольно свободно. Даёт мне какие-то житейские советы, причём большинство из них она выражает в форме танца.
Затем меня отводят в кабинет режиссера. Видимо, он будет принимать основное решение, как с нами поступить. На фоне он переговаривается по телефону со своими сотрудниками, например, ругает девицу-художника за то, что она не смогла до сих пор нарисовать ему сеты для съёмок. Когда он заканчивает говорить, я подхожу к нему, и в стиле той восточной девицы, пытаюсь красиво взмахнуть руками и говорю: а вот если бы вы поручили это мне, я бы вам это быстро нарисовал.
Режиссер выслушивает это без особого внимания, и я повторяю свои слова второй раз. Он спрашивает, работал ли я с тем-то знаменитым человеком. Я отвечаю, что нет, но я работал с Д.Б. и ещё двумя известными режиссерами. Он спрашивает, каково было с Д.Б., и я говорю, что получилось круто, но в целом он довольно попсовый певец.
Режиссер спрашивает, неужели у меня было только три проекта с известными людьми. Я задумываюсь, вспоминая, кого бы ещё можно было приплести. Но в это время все собираются внизу, в большом зале. Режиссер велит мне идти к остальным, а сам он подойдёт позже.
В зале кружком сидят несколько человек, с которым вместе мы должны делать перформанс. Среди них — Князь, и остальные, несколько девиц, всех их я хорошо знаю. Это Костяника, Мурка и другие. Они сидят по кругу, в центре которого Князь. Мне предстоит тоже занять место в этом кругу. В нем каждый участник накрыт полупрозрачным покрывалом, разных цветов — чёрный, белый, красный. Когда я подхожу, мне велят взять покрывало и прорепетировать свою сцену с Князем. Вся сцена заключается в том, что каждый из участников по очереди должен исполнить с князем некий танец, который выглядит скорее как бой на длинных зонтах.
После этого мы сидим за столом, и обсуждаем с режиссером, как будет проходить <завтрашнее> мероприятие. Мы, как участники, получаем свои билеты заранее, с едой и проживанием. Режиссер смотрит на одну из участниц, ею оказывается одна дама постарше, которую я не знаю. Он говорит ей, с ее возрастом и заслугами, полагается вип-билет. И вписывает это прямо на ее билете. После этого я спрашиваю его, не полагается ли вип-билет и мне, так как режиссер явно отметил и мои заслуги. Но он ещё сомневается и пытается как-то отшутиться, потом отвечает, что это надо будет обсудить приватно.
18:14
2 июня
Я приезжаю в гости в дом Лиса. Он и Джин меня встречают. Я вижу Лиса, который сидит за рабочим столом, и рисует что-то вроде стилизованной коричневой чашки кофе с голубыми завитками дыма. У него густые распущенные волосы длиной почти до пояса, которыми Лис красиво взмахивает, когда я вхожу. Затем входит Джин, у него пепельно-русые волосы (средней длины), завязанные пучком на макушке, и выбритые виски. Я чувствую, что Джин немного критично настроен ко мне, ведь в первую очередь, я гость Лиса. Но тем не менее они велят мне начать раскладывать свои вещи. Пока я делаю это, они отходят в сторону и начинают целоваться. Что меня совсем не радует, и я собираюсь даже намекнуть, что если им нужно провести время вдвоем, я просто побыстрее пойду по своим делам. Мой телефон подключается к их домашней сети, которая на экране выглядит как две колбы, частично заполненные. Когда входит Лис, я спрашиваю, можно ли пользоваться их интернетом. Лис немного сомневается, а я говорю, что мне нужно лишь написать сообщение, что я успешно добрался.
Затем Джин велит всем сесть за стол и обдумать график на последующие несколько дней – как они собираются развлекать меня, подробно расписать, кто и в какое время будет дома или куда пойдет. Возможно, Джин просто хочет, чтобы я соблюдал намеченный в их доме порядок. Но мне бы хотелось прежде всего провести время с Лисом, поболтать без свидетелей или посмотреть что-то.
Я выхожу во двор, перед их домом зеленый газон, на котором сложены металлические трубы и прутья. Оказывается, Джин и его семья собирают у дома какое-то количество металлических отходов, потому что его старший брат делает из них скульптуры. И кроме того, какую-то часть материалов они продают, отрезая небольшие куски, например от прутьев.
К концу дня я все-таки решаю отправиться в мой отель, хотя Джин и Лис настойчиво просят меня остаться. Я не могу решить как лучше, ведь я понимаю, что в какой-то степени буду стеснять их. Говорю, что мне надо хотя бы появиться в отеле, раз он забронирован. Про себя думаю, что если он окажется действительно неплохим, я останусь в нем.
Когда я оказываюсь в отеле, вдруг выясняется, что именно в него вселяется большое количество людей (и все они бывшие или нынешние студенты моего вуза). Они приехали не вместе со мной, но по совпадению мне придется жить в этом отеле с ними, причем в номере будет по несколько человек. Конечно, теперь я начинаю с меньшим сомнением думать о доме Лиса и Джин. Причем теперь выходит, что вход в их квартиру находится прямо из коридора отеля. И после того как я здороваюсь с некоторыми из студентов, рассматриваю их номер (и узнаю его, так как жил в нем когда-то), я сообщаю им, что буду жить не у них, а в частной квартире. После этого снова захожу к Лису и Джин. В какой-то момент мне удается подловить одного Лиса, и спросить, когда мы сможем потусить вдвоем. На что Лис говорит, что возможно, придется мне сделать вид, что я ухожу, и когда уйдет Джин, я тут же вернусь к ним домой.
Затем Джин велит всем сесть за стол и обдумать график на последующие несколько дней – как они собираются развлекать меня, подробно расписать, кто и в какое время будет дома или куда пойдет. Возможно, Джин просто хочет, чтобы я соблюдал намеченный в их доме порядок. Но мне бы хотелось прежде всего провести время с Лисом, поболтать без свидетелей или посмотреть что-то.
Я выхожу во двор, перед их домом зеленый газон, на котором сложены металлические трубы и прутья. Оказывается, Джин и его семья собирают у дома какое-то количество металлических отходов, потому что его старший брат делает из них скульптуры. И кроме того, какую-то часть материалов они продают, отрезая небольшие куски, например от прутьев.
К концу дня я все-таки решаю отправиться в мой отель, хотя Джин и Лис настойчиво просят меня остаться. Я не могу решить как лучше, ведь я понимаю, что в какой-то степени буду стеснять их. Говорю, что мне надо хотя бы появиться в отеле, раз он забронирован. Про себя думаю, что если он окажется действительно неплохим, я останусь в нем.
Когда я оказываюсь в отеле, вдруг выясняется, что именно в него вселяется большое количество людей (и все они бывшие или нынешние студенты моего вуза). Они приехали не вместе со мной, но по совпадению мне придется жить в этом отеле с ними, причем в номере будет по несколько человек. Конечно, теперь я начинаю с меньшим сомнением думать о доме Лиса и Джин. Причем теперь выходит, что вход в их квартиру находится прямо из коридора отеля. И после того как я здороваюсь с некоторыми из студентов, рассматриваю их номер (и узнаю его, так как жил в нем когда-то), я сообщаю им, что буду жить не у них, а в частной квартире. После этого снова захожу к Лису и Джин. В какой-то момент мне удается подловить одного Лиса, и спросить, когда мы сможем потусить вдвоем. На что Лис говорит, что возможно, придется мне сделать вид, что я ухожу, и когда уйдет Джин, я тут же вернусь к ним домой.
21:07
3-5 мая
Вечеринка в доме у Май. Она даёт задание всем спрятаться, чтобы потом искать нас, и лучше всего спрятавшиеся получат подарки. Я сначала планирую спрятаться на втором этаже. Но почему-то вокруг суета и все бегают в поисках чего-то. Кроме того каждый принёс какое-то блюдо, у меня это десерт, и он как раз спрятан в нужном мне месте. Но я не успеваю туда дойти, поэтому сажусь в одной из комнат за занавеской. Чуть позже Май уже входит в комнату и проверяет везде, в т.ч. и за занавеской. Все, кого нашли, отправляются в джакузи, переодевшись в купальники. Там очень много народу с моего курса. Я залезаю в ванну и слушаю, кто о чем говорит. В основном это сплетни, кто чего добился и мне не интересные. Меня больше удивляет, что Май снова общается с А., хотя в реальности они поссорились. О.Л. о чем-то спрашивает меня.
***
Похоже, что время уже карантинное (мне оно пока не снится), и все выходят на улицу только как аватары своих интернет-персонажей. Я в образе довольно глупой девицы, у меня назначена встреча в кафе с каким-то металлистом. На самом деле это что-то вроде задания под прикрытием. И я связываюсь с моим наставником (он похож на мага из какой-нибудь игры), о том, что с этим металлистом делать. Маг говорит, что надо с ним подружиться.
Металлист спрашивает, где я буду сидеть. Я собираюсь сидеть за столом напротив него, а его друг, который должен подойти, пусть садится с ним рядом. Но металлист почему-то оказывается рядом и начинает гладить меня по ноге. Я сразу отправляюсь в туалет, собираясь скрыться от него.
В туалете несколько кабинок, но работают только две. В одной просто нет унитаза, а в другой, если присмотреться, все внутри переплетено паутиной, в середине которой висит необычное насекомое. Я боюсь туда соваться и закрываю дверь. Не выходя из туалета, звоню магу и рассказываю ему об этом. Он говорит, что пустая кабинка наверное нужна, чтобы в ней кто-то прятался, а кабинка с паутиной может быть или очень старой, или ловушкой.
Дальше действие происходит как будто в игре. Нужно убить какую-то злую тетку, для чего выдают оружие, большой и тяжелый нож. Я беру его в руки и чувствую, что использование его принесёт неприятности. Он плохо лежит в руке, и от неудачного движения можно порезаться. Если это и будет победа, то ценой больших жертв. Например, я предчувствую, что маг может пострадать. Но другого оружия нет.
Я иду домой, вспоминая, что у меня есть тетрадочка с записями, о некоторых магических инструментах. Я делал их просто для развлечения, но теперь понимаю, что с этим надо быть осторожным. Чтобы ослабить действие какого-то предмета, надо символически разорвать страничку с записями о нем. Я рву лист с изображением ножа, и вижу, что его изображение становится более бледным. После этого пробую снова взять в руку реальный нож, и он теперь стал более послушным, хорошо лежит в руке.
***
Похоже, что время уже карантинное (мне оно пока не снится), и все выходят на улицу только как аватары своих интернет-персонажей. Я в образе довольно глупой девицы, у меня назначена встреча в кафе с каким-то металлистом. На самом деле это что-то вроде задания под прикрытием. И я связываюсь с моим наставником (он похож на мага из какой-нибудь игры), о том, что с этим металлистом делать. Маг говорит, что надо с ним подружиться.
Металлист спрашивает, где я буду сидеть. Я собираюсь сидеть за столом напротив него, а его друг, который должен подойти, пусть садится с ним рядом. Но металлист почему-то оказывается рядом и начинает гладить меня по ноге. Я сразу отправляюсь в туалет, собираясь скрыться от него.
В туалете несколько кабинок, но работают только две. В одной просто нет унитаза, а в другой, если присмотреться, все внутри переплетено паутиной, в середине которой висит необычное насекомое. Я боюсь туда соваться и закрываю дверь. Не выходя из туалета, звоню магу и рассказываю ему об этом. Он говорит, что пустая кабинка наверное нужна, чтобы в ней кто-то прятался, а кабинка с паутиной может быть или очень старой, или ловушкой.
Дальше действие происходит как будто в игре. Нужно убить какую-то злую тетку, для чего выдают оружие, большой и тяжелый нож. Я беру его в руки и чувствую, что использование его принесёт неприятности. Он плохо лежит в руке, и от неудачного движения можно порезаться. Если это и будет победа, то ценой больших жертв. Например, я предчувствую, что маг может пострадать. Но другого оружия нет.
Я иду домой, вспоминая, что у меня есть тетрадочка с записями, о некоторых магических инструментах. Я делал их просто для развлечения, но теперь понимаю, что с этим надо быть осторожным. Чтобы ослабить действие какого-то предмета, надо символически разорвать страничку с записями о нем. Я рву лист с изображением ножа, и вижу, что его изображение становится более бледным. После этого пробую снова взять в руку реальный нож, и он теперь стал более послушным, хорошо лежит в руке.
14:03
29 апреля
Несколько эпизодов, но все они будто из одной вселенной.
I. Команда людей, которые вместе делают какой-то проект, собираются в квартире, которую снимает один из участников. Я присоединяюсь к ним, будто позже всех и я не очень хорошо их знаю, только по делу. Они же все являются между собой друзьями. Рассматриваем какие-то чертежи. Потом плавно разговор переходит на какие-то личные вопросы. Я собираюсь уходить, но почему-то затягиваю с этим. И вот одна из девиц, которая как раз снимает квартиру, просит помочь ей – скинуться деньгами, чтобы оплатить кредит, иначе ей нечем будет оплачивать квартиру (в которую мы все пришли). Двое человек сразу дают ей деньги, а я растерянно молчу. Утешаю себя тем, что я ее почти не знаю, и кроме того, еще кто-то из ее друзей ничего не дал ей.
II. Я сижу в комнате. Из окна слева видны высокие деревья, справа – небольшой участок с желтыми высокими колосьями, за ними видна дорога, уходящая за небольшой склон, засыпанный рыжими осыпавшимися иголками хвойных деревьев.
Я разговариваю с какой-то дамой, она – что-то вроде агента или соц. работника, местная жительница, которая помогает освоиться на новом месте. Оказывается, я вместе с родителями переезжаю теперь в этот дом. Он находится в дальнем пригороде Стамбула (который мне очень хочется по старой памяти называть Константинополем). Тетенька рассказывает мне про порядки жизни в этом месте. Я спрашиваю, куда здесь можно ходить и можно ли выбраться посмотреть город (я имею в виду Стамбул), и она говорит – конечно, без проблем. И показывает на карте просто соседний не очень крупный город. Говорит, туда можно легко добраться на маршрутке и провести там много времени. Так как по установленным порядкам не стоит гулять в одиночестве после наступления темноты.
Тогда я уточняю, что мне хотелось бы посмотреть Стамбул. Она говорит, что в принципе можно, но это будет проблематично. До него добираться два часа. На что я усмехаюсь и отвечаю, что многие жители подмосковья два часа тратят на дорогу на работу в Москве, и это в принципе считается нормальным. Она соглашается, но напоминает, что надо успевать возвращаться домой до темноты.
Я смотрю в окно, мне очень нравится, какой теперь там вид, сплошная природа, и я предвкушаю множество фото, которые можно сделать. Особенно хорош этот вид будет в снегу. Но бывает ли тут снег? – спрашиваю об этом у тетки. И про себя думаю, какой снег, это же почти тропики. Но она отвечает, что иногда снег бывает в июне, но не лежит, а пролетает мелкими хлопьями.
III. Я среди толпы людей иду по пляжу. Сначала мне кажется, что со мной Леди. А пляж будто бы находится в Лос-Анджелесе, и это берег океана. Мы рассматриваем песок, довольно крупный и серого цвета, и замечаем, что в некоторых местах он крупнее, а в некоторых мельче, и в нем растут отдельные кустики травы (похожей на петрушку).
Затем все люди, и мы среди них, движутся по берегу и вдруг, задрав головы, мы все видим, что в небе над нами летят корабли. Мы видим их снизу, и их острые носы, но они совершенно явно летят по воздуху, и их очень много. Это никого не удивляет, все только поражены красотой и масштабом зрелища. Корабли эти выкрашены в разные темные цвета: бордовый, темно-синий, зеленый... И они, пролетая над нами, начинают снижаться, становясь все крупнее. Некоторые люди пугаются, а вскоре почти все чуть ли не благоговейно опускаются на колени или даже ложатся на землю. Я просто с удивлением смотрю на них и немного пригибаюсь, чтобы корабли "не задели", но все же они пролетают достаточно высоко и не могут задеть людей.
В этой суматохе почему-то многие люди умудряются заказывать себе пиццу, и я в какой-то момент машинально следую их примеру. Но когда корабли опускались слишком низко, люди побросали эти пиццы на землю, немного фу.
Обратно мы идем уже с Костяникой, по опустевшему берегу, стараясь не вступить в грязные кучки, и видим, что на земле валяется также много нетронутых пицц. Одну из них я даже узнаю, это та, что я заказывал. и мне становится жалко бросать ее, хочется забрать. Я поднимаю ее с земли и несу в руках, рассматривая внимательно, точно ли это моя пицца. Она еще совсем свежая и только сделанная. Костяника говорит, что теперь тоже хочет заказать себе пиццу.
IV. Я прихожу в гости в какой-то дом. Он довольно большой и принадлежит довольно влиятельной семье, а действие происходит в том же пригороде, что и в части II. В доме два этажа, он построен из темных брусьев и почти весь зарос плющом. Тут живут мои новые друзья: молодая девушка, которая почти всегда дома; чуть позже появляется еще два парня. Один из них тоже из этой семьи, брат девушки (он очень похож на моего друга детства, Р.Ж., у него такая же прическа, русые волосы и небольшая бородка, только глаза более раскосые), а второй – его друг. Парни предлагают мне поехать с ними в ночной клуб в Стамбуле. Я уточняю: ведь до него ехать два часа, разве это возможно? И уже темно. Но они говорят: да легко, мы возьмем такси.
Мы садимся в такси и едем. "Р.Ж." показывает мне карту города, где находится клуб (на карте отмечено несколько клубов, почти все они находятся в промзонах, рядом с каналами). Он говорит, что можно было бы поехать в более крутой, но туда ехать дольше или что-то в таком духе. На полпути выясняется, что поездка в такси обойдется нам в 75 евро (или чего-то другого), но у моих новых друзей с собой только 50. Поэтому мы решаем не ехать и вернуться домой.
жуткий конец
I. Команда людей, которые вместе делают какой-то проект, собираются в квартире, которую снимает один из участников. Я присоединяюсь к ним, будто позже всех и я не очень хорошо их знаю, только по делу. Они же все являются между собой друзьями. Рассматриваем какие-то чертежи. Потом плавно разговор переходит на какие-то личные вопросы. Я собираюсь уходить, но почему-то затягиваю с этим. И вот одна из девиц, которая как раз снимает квартиру, просит помочь ей – скинуться деньгами, чтобы оплатить кредит, иначе ей нечем будет оплачивать квартиру (в которую мы все пришли). Двое человек сразу дают ей деньги, а я растерянно молчу. Утешаю себя тем, что я ее почти не знаю, и кроме того, еще кто-то из ее друзей ничего не дал ей.
II. Я сижу в комнате. Из окна слева видны высокие деревья, справа – небольшой участок с желтыми высокими колосьями, за ними видна дорога, уходящая за небольшой склон, засыпанный рыжими осыпавшимися иголками хвойных деревьев.
Я разговариваю с какой-то дамой, она – что-то вроде агента или соц. работника, местная жительница, которая помогает освоиться на новом месте. Оказывается, я вместе с родителями переезжаю теперь в этот дом. Он находится в дальнем пригороде Стамбула (который мне очень хочется по старой памяти называть Константинополем). Тетенька рассказывает мне про порядки жизни в этом месте. Я спрашиваю, куда здесь можно ходить и можно ли выбраться посмотреть город (я имею в виду Стамбул), и она говорит – конечно, без проблем. И показывает на карте просто соседний не очень крупный город. Говорит, туда можно легко добраться на маршрутке и провести там много времени. Так как по установленным порядкам не стоит гулять в одиночестве после наступления темноты.
Тогда я уточняю, что мне хотелось бы посмотреть Стамбул. Она говорит, что в принципе можно, но это будет проблематично. До него добираться два часа. На что я усмехаюсь и отвечаю, что многие жители подмосковья два часа тратят на дорогу на работу в Москве, и это в принципе считается нормальным. Она соглашается, но напоминает, что надо успевать возвращаться домой до темноты.
Я смотрю в окно, мне очень нравится, какой теперь там вид, сплошная природа, и я предвкушаю множество фото, которые можно сделать. Особенно хорош этот вид будет в снегу. Но бывает ли тут снег? – спрашиваю об этом у тетки. И про себя думаю, какой снег, это же почти тропики. Но она отвечает, что иногда снег бывает в июне, но не лежит, а пролетает мелкими хлопьями.
III. Я среди толпы людей иду по пляжу. Сначала мне кажется, что со мной Леди. А пляж будто бы находится в Лос-Анджелесе, и это берег океана. Мы рассматриваем песок, довольно крупный и серого цвета, и замечаем, что в некоторых местах он крупнее, а в некоторых мельче, и в нем растут отдельные кустики травы (похожей на петрушку).
Затем все люди, и мы среди них, движутся по берегу и вдруг, задрав головы, мы все видим, что в небе над нами летят корабли. Мы видим их снизу, и их острые носы, но они совершенно явно летят по воздуху, и их очень много. Это никого не удивляет, все только поражены красотой и масштабом зрелища. Корабли эти выкрашены в разные темные цвета: бордовый, темно-синий, зеленый... И они, пролетая над нами, начинают снижаться, становясь все крупнее. Некоторые люди пугаются, а вскоре почти все чуть ли не благоговейно опускаются на колени или даже ложатся на землю. Я просто с удивлением смотрю на них и немного пригибаюсь, чтобы корабли "не задели", но все же они пролетают достаточно высоко и не могут задеть людей.
В этой суматохе почему-то многие люди умудряются заказывать себе пиццу, и я в какой-то момент машинально следую их примеру. Но когда корабли опускались слишком низко, люди побросали эти пиццы на землю, немного фу.
Обратно мы идем уже с Костяникой, по опустевшему берегу, стараясь не вступить в грязные кучки, и видим, что на земле валяется также много нетронутых пицц. Одну из них я даже узнаю, это та, что я заказывал. и мне становится жалко бросать ее, хочется забрать. Я поднимаю ее с земли и несу в руках, рассматривая внимательно, точно ли это моя пицца. Она еще совсем свежая и только сделанная. Костяника говорит, что теперь тоже хочет заказать себе пиццу.
IV. Я прихожу в гости в какой-то дом. Он довольно большой и принадлежит довольно влиятельной семье, а действие происходит в том же пригороде, что и в части II. В доме два этажа, он построен из темных брусьев и почти весь зарос плющом. Тут живут мои новые друзья: молодая девушка, которая почти всегда дома; чуть позже появляется еще два парня. Один из них тоже из этой семьи, брат девушки (он очень похож на моего друга детства, Р.Ж., у него такая же прическа, русые волосы и небольшая бородка, только глаза более раскосые), а второй – его друг. Парни предлагают мне поехать с ними в ночной клуб в Стамбуле. Я уточняю: ведь до него ехать два часа, разве это возможно? И уже темно. Но они говорят: да легко, мы возьмем такси.
Мы садимся в такси и едем. "Р.Ж." показывает мне карту города, где находится клуб (на карте отмечено несколько клубов, почти все они находятся в промзонах, рядом с каналами). Он говорит, что можно было бы поехать в более крутой, но туда ехать дольше или что-то в таком духе. На полпути выясняется, что поездка в такси обойдется нам в 75 евро (или чего-то другого), но у моих новых друзей с собой только 50. Поэтому мы решаем не ехать и вернуться домой.
жуткий конец
20:12
19 апреля
Мне снятся какие-то незнакомые персонажи — тетка, и мужик с форума. Они типа вместе, но не ладят. Пытаются о чем-то договориться и думают, что любовное свидание их спасет. Но тетка замечает, что мужик только использует ее для собственного удовлетворения, решает окончательно покончить с ним, и равнодушно выходит из комнаты (номера отеля). Но затем они уже вместе идут по коридору отеля. Видимо, они решили расстаться мирно. Подходят к окну, и тетка показывает — там рысь. Она скачет по холмистой местности за окном, и замечает их, стоящих в окне. Тут же она пригибается, будто собирается прыгнуть в окно. Тетка и мужик отходят и шутят: что было бы, если бы эта рысь реально прыгнула в окно? И тут они видят, что вместо этого на подоконник с улицы запрыгивает обычная кошка.
Они направляются к своему номеру, и видят, что рысь все-таки оказалась в коридоре. Они пытаются незаметно проскользнуть в свой номер. На двери очень хлипкая задвижка, но они все-таки пытаются ее закрыть. Рысь приближается к их номеру и играючи лапой зацепляет эту задвижку и открывает ее. Тетка с мужиком в ужасе смотрят на это, но похоже, рысь вовсе не собирается нападать на них. Она валяется на полу в коридоре и игриво перекатывается с боку на бок. Тетка с мужиком думают, что возможно владельцы этого места не держат тут хищников голодными, иначе те бы сожрали всех постояльцев.
Позже оказывается, что это персонажи сюжета, который мы сочиняем вместе с Костяникой. Однако она вдруг садится за комп и заявляет, что ей надо больше работать. Квартира, в которой мы находимся, выглядит как та, что была у Птицы (непонятно, чей это дом). Я злюсь и начинаю доказывать ей, что это глупо. Что ее коллеги на самом деле работают гораздо меньше, даже чем положено и никто уж точно не сидит сверх нужного времени. Она говорит, что ей нужно заработать больше денег и давно не платили зарплату. Я отвечаю, что мне еще давнее не платили. А потом Костяника прибавляет, что она будет хотя бы сидеть за компом и для видимости начнет создавать рабочие файлы, чтобы это засчитывалось как рабочее время. Но заниматься такой глупостью, как продолжение истории, она не будет.
Затем в комнату входит какая-то незнакомая девица. У нее короткая стрижка и волосы, покрашенные в красный. Она быстро здоровается с Костяникой и выходит, а я просто не узнаю ее. Слышно, что в другом конце квартиры пришли еще какие-то люди.
Я захожу в другую комнату, там на спинке дивана сидит моя кукла. Которую я оставил тут давным-давно. Ко мне подходит красноволосая девица и говрит, что я зря тут оставил эту куклу, так как их мелкий двоюродный брат ее просто расчленит во время игры. Я смотрю на нее и наконец понимаю, что это сестра Костяники. Она говорит: ну хотя бы обними меня. Мы обнимаемся, я прижимаюсь к ее большой груди и замечаю, что это очень удобно. Потом мы рассматриваем игрушки в детской комнате и находим там руки, оторванные от моей куклы. Я приделываю их обратно, и решаю забрать ее с собой.
Они направляются к своему номеру, и видят, что рысь все-таки оказалась в коридоре. Они пытаются незаметно проскользнуть в свой номер. На двери очень хлипкая задвижка, но они все-таки пытаются ее закрыть. Рысь приближается к их номеру и играючи лапой зацепляет эту задвижку и открывает ее. Тетка с мужиком в ужасе смотрят на это, но похоже, рысь вовсе не собирается нападать на них. Она валяется на полу в коридоре и игриво перекатывается с боку на бок. Тетка с мужиком думают, что возможно владельцы этого места не держат тут хищников голодными, иначе те бы сожрали всех постояльцев.
Позже оказывается, что это персонажи сюжета, который мы сочиняем вместе с Костяникой. Однако она вдруг садится за комп и заявляет, что ей надо больше работать. Квартира, в которой мы находимся, выглядит как та, что была у Птицы (непонятно, чей это дом). Я злюсь и начинаю доказывать ей, что это глупо. Что ее коллеги на самом деле работают гораздо меньше, даже чем положено и никто уж точно не сидит сверх нужного времени. Она говорит, что ей нужно заработать больше денег и давно не платили зарплату. Я отвечаю, что мне еще давнее не платили. А потом Костяника прибавляет, что она будет хотя бы сидеть за компом и для видимости начнет создавать рабочие файлы, чтобы это засчитывалось как рабочее время. Но заниматься такой глупостью, как продолжение истории, она не будет.
Затем в комнату входит какая-то незнакомая девица. У нее короткая стрижка и волосы, покрашенные в красный. Она быстро здоровается с Костяникой и выходит, а я просто не узнаю ее. Слышно, что в другом конце квартиры пришли еще какие-то люди.
Я захожу в другую комнату, там на спинке дивана сидит моя кукла. Которую я оставил тут давным-давно. Ко мне подходит красноволосая девица и говрит, что я зря тут оставил эту куклу, так как их мелкий двоюродный брат ее просто расчленит во время игры. Я смотрю на нее и наконец понимаю, что это сестра Костяники. Она говорит: ну хотя бы обними меня. Мы обнимаемся, я прижимаюсь к ее большой груди и замечаю, что это очень удобно. Потом мы рассматриваем игрушки в детской комнате и находим там руки, оторванные от моей куклы. Я приделываю их обратно, и решаю забрать ее с собой.
История про какую-то тетку, которая была шпионкой. Сначала училась акробатике, но потом жизнь занесла ее в ряды космических пиратов. И было показано будто через несколько лет, что она успешно припарковывает летающий корабль в «висячем» порту. Корабль выглядит как старинный деревянный, многопалубный. И окна в нем светятся чем-то зелёным, скорее всего это топливо. Она подходит к дядьке-«продюсеру», который находит задания ее команде и снабжает деньгами. Он выглядит как типичный пират, лысый и в бандане. Дает ей кошелёк.
Далее, я и Лис сочиняем наряды для кукол. Эти куклы — как будто персонажи предыдущей истории (игры) про пиратов. Мы сидим на балконе в старой квартире в Городке. Когда я выглядываю с балкона, внизу проезжает Ангел в раздолбанной инвалидной коляске с парой своих друзей. Я стараюсь особо не рассматривать ее, чтобы она не подумала, что я один из ее фанатов. Но думаю про себя, что это ее очередной способ эпатажа, теперь она разъезжает на коляске со свитой.
Далее, я и Лис сочиняем наряды для кукол. Эти куклы — как будто персонажи предыдущей истории (игры) про пиратов. Мы сидим на балконе в старой квартире в Городке. Когда я выглядываю с балкона, внизу проезжает Ангел в раздолбанной инвалидной коляске с парой своих друзей. Я стараюсь особо не рассматривать ее, чтобы она не подумала, что я один из ее фанатов. Но думаю про себя, что это ее очередной способ эпатажа, теперь она разъезжает на коляске со свитой.
Я еду в другой город на экскурсию. Вечером гуляю в компании нескольких человек, среди них Лена С. Мы с ней проходим через фонтан-мост с камнями, в котором иногда перестают бить струи воды и можно перейти на другую сторону. Я прошу ее сфотографировать меня.
Затем, каким-то образом я встречаюсь с готической девочкой, Ламией, и прошу ее сфотографировать меня более профессионально у заброшенного храма. Она соглашается и я веду ее к храму. Для этого нужно свернуть в сторону, не доходя до моста-фонтана. И идти вдоль стены, на которой будет несколько окон и большой портал. Но затем мы шли по очень сырому лесу по дорожке, выложенной прогнившими досками. Наконец подходим к храму и я показываю: вот здесь, у входа. Внутрь заходить не надо, потому что нам все разрушено и очень грязно. Ламия заглядывает внутрь и морщится, там ужасный запах. Потом фотографирует меня, я стараюсь позировать у двери. Мы справляемся довольно быстро, и остаётся ещё немного времени, чтобы погулять, она предлагает пойти куда-то ещё, если я знаю хорошее место (для фоток) недалеко от ее дома (она живет в центре). Я спрашиваю про какой-то сад, но она говорит, что оттуда далеко идти до ее дома (на самом деле она живет в другом городе, а не в этом мифическом). По пути я думаю о том, что вот раньше она мне только снилась (это правда), а теперь наконец мы смогли встретиться, и вроде ничего особенного в этом нет (это неправда).
Мы с ней вместе возвращаемся обратно, встречаем остальную группу с экскурсии. Я думаю о том, что надо хотя бы посмотреть, что она нафоткала. Она хоть и хороший фотограф, вдруг не смогла разобраться с моей камерой. Быстро пролистываю несколько фоток, вижу что есть и кадры, где мы с ней вместе. Но я не помню, чтобы нас кто-то другой снимал. Объясняю это тем, что она могла незаметно кого-то попросить. Пока я смотрю фотки, вижу и те что только со мной, вся наша группа подходит мимо ларька с сувенирами, а именно какими-то пушистыми плетёными игрушками. Все они с большими глазами и похожи на мух. Но некоторые все же являются зверьками. По этому поводу завязывается обсуждение в группе, где какой зверёк, но я слишком занят просмотром фото.
Затем мы спускаемся по белой мраморной лестнице. Среди людей оказывается Алена Д., она говорит что-то. На мне теперь белые сапоги на довольно большой платформе (не помню, чтобы они были на мне во время фото, но, думаю, если так, это даже неплохо).
Мы спускаемся по большой мраморной лестнице. Это путь в кафе, где мы собираемся поесть. Вдруг там я встречаю Женю, она со своим отцом. Мы с ней давно не виделись и я хочу поболтать с ней. Думаю о том, удастся ли мне хоть ненадолго похитить ее из ее компании. Она спрашивает, где можно помыть руки, и я говорю что могу показать, а на самом деле просто надеюсь, что мне удачно попадётся туалет по пути, и вскоре вижу заветную табличку вдалеке.
Затем, каким-то образом я встречаюсь с готической девочкой, Ламией, и прошу ее сфотографировать меня более профессионально у заброшенного храма. Она соглашается и я веду ее к храму. Для этого нужно свернуть в сторону, не доходя до моста-фонтана. И идти вдоль стены, на которой будет несколько окон и большой портал. Но затем мы шли по очень сырому лесу по дорожке, выложенной прогнившими досками. Наконец подходим к храму и я показываю: вот здесь, у входа. Внутрь заходить не надо, потому что нам все разрушено и очень грязно. Ламия заглядывает внутрь и морщится, там ужасный запах. Потом фотографирует меня, я стараюсь позировать у двери. Мы справляемся довольно быстро, и остаётся ещё немного времени, чтобы погулять, она предлагает пойти куда-то ещё, если я знаю хорошее место (для фоток) недалеко от ее дома (она живет в центре). Я спрашиваю про какой-то сад, но она говорит, что оттуда далеко идти до ее дома (на самом деле она живет в другом городе, а не в этом мифическом). По пути я думаю о том, что вот раньше она мне только снилась (это правда), а теперь наконец мы смогли встретиться, и вроде ничего особенного в этом нет (это неправда).
Мы с ней вместе возвращаемся обратно, встречаем остальную группу с экскурсии. Я думаю о том, что надо хотя бы посмотреть, что она нафоткала. Она хоть и хороший фотограф, вдруг не смогла разобраться с моей камерой. Быстро пролистываю несколько фоток, вижу что есть и кадры, где мы с ней вместе. Но я не помню, чтобы нас кто-то другой снимал. Объясняю это тем, что она могла незаметно кого-то попросить. Пока я смотрю фотки, вижу и те что только со мной, вся наша группа подходит мимо ларька с сувенирами, а именно какими-то пушистыми плетёными игрушками. Все они с большими глазами и похожи на мух. Но некоторые все же являются зверьками. По этому поводу завязывается обсуждение в группе, где какой зверёк, но я слишком занят просмотром фото.
Затем мы спускаемся по белой мраморной лестнице. Среди людей оказывается Алена Д., она говорит что-то. На мне теперь белые сапоги на довольно большой платформе (не помню, чтобы они были на мне во время фото, но, думаю, если так, это даже неплохо).
Мы спускаемся по большой мраморной лестнице. Это путь в кафе, где мы собираемся поесть. Вдруг там я встречаю Женю, она со своим отцом. Мы с ней давно не виделись и я хочу поболтать с ней. Думаю о том, удастся ли мне хоть ненадолго похитить ее из ее компании. Она спрашивает, где можно помыть руки, и я говорю что могу показать, а на самом деле просто надеюсь, что мне удачно попадётся туалет по пути, и вскоре вижу заветную табличку вдалеке.
18:17
13 апреля
Урок живописи. Препод какой-то молодой (может быть даже это Д.И. или кто-то похожий на него), и он слишком верит в меня и в то, что я хорошо выполню задание. Но я ничего не делаю, вместо этого сижу рядом с Настей у ее мольберта и подсказываю, как ей сделать.
Небольшой склон, как будто на большом газоне в Царицыно.
Я еще учусь, но как-то совсем по-раздолбайски. И все же решаю, внезапно завести дневник (самый обыкновенный, школьный дневник). Думаю, пусть и прошло уже больше одного семестра, хотя бы сейчас начну записывать что-то в дневник. Иду в магазин, чтобы купить там дневник, но чтоб он был "не совсем уж детский". Неожиданно мне попадается какой-то оранжевый дневник с надписью "Альберт". Я понимаю, что это знак, ведь Альберт это одно из моих имен.
Затем я нахожусь в здании школы. Там толпы людей, в основном из универа. Я прихожу в школу не ради учебы, по каким-то делам. Из-за чего стараюсь поменьше сталкиваться с знакомыми из прошлой жизни. В коридоре ошивается Димон, он подстрижен очень коротко. стараюсь, чтобы он не замечал меня или типа я не замечаю его и сворачиваю в туалет.
Там я слышу, что за углом, где кабинки, уже находится какой-то мелкий ребенок. На общей двери туалета щеколда, и мне очень хочется ее закрыть. Хотя когда ребенок будет выходить, он снова откроет дверь. Какие-то парни, типичные школьные оболтусы обсуждают снаружи, что хотят зайти внутрь и прикольнуться над теми, кто окажется внутри. И мне совсем не хочется стать жертвой их шуток, но выходить наружу уже поздно. Возможно, мне немного стыдно, что я зашел в какой-то детский туалет. Деваться больше некуда, и я иду в дальнюю кабинку, которая тоже запирается на щеколду. Тем временем ребенок выходит. Но я слышу, что теперь в туалет завалились какие-то девицы, а именно мои бывшие однокурсницы. Среди них Катя На. Она начинает стучать в мою кабинку и звать меня, типа ей нужно срочно что-то спросить. Я говорю, неужели она не может подождать, пока я выйду? Она говорит, нет, и ждет прямо у двери. Наконец я выхожу и смотрю на ее волосы, темного цвета, но на концах покрашены в желтый цвет. Тут же очень красочно представляю, как живописно было бы окунуть эти волосы в унитаз. И понимаю, что это единственный шанс проучить ее за дурацкое поведение, хватаю ее и действительно тащу к унитазу, где по счастью открытый бачок с водой, в которой пытаюсь немного намочить ее волосы. Она немного сопротивляется, но довольно вяло, и даже воспринимает это как шутку (не менее дурацкую, чем ее).
Небольшой склон, как будто на большом газоне в Царицыно.
Я еще учусь, но как-то совсем по-раздолбайски. И все же решаю, внезапно завести дневник (самый обыкновенный, школьный дневник). Думаю, пусть и прошло уже больше одного семестра, хотя бы сейчас начну записывать что-то в дневник. Иду в магазин, чтобы купить там дневник, но чтоб он был "не совсем уж детский". Неожиданно мне попадается какой-то оранжевый дневник с надписью "Альберт". Я понимаю, что это знак, ведь Альберт это одно из моих имен.
Затем я нахожусь в здании школы. Там толпы людей, в основном из универа. Я прихожу в школу не ради учебы, по каким-то делам. Из-за чего стараюсь поменьше сталкиваться с знакомыми из прошлой жизни. В коридоре ошивается Димон, он подстрижен очень коротко. стараюсь, чтобы он не замечал меня или типа я не замечаю его и сворачиваю в туалет.
Там я слышу, что за углом, где кабинки, уже находится какой-то мелкий ребенок. На общей двери туалета щеколда, и мне очень хочется ее закрыть. Хотя когда ребенок будет выходить, он снова откроет дверь. Какие-то парни, типичные школьные оболтусы обсуждают снаружи, что хотят зайти внутрь и прикольнуться над теми, кто окажется внутри. И мне совсем не хочется стать жертвой их шуток, но выходить наружу уже поздно. Возможно, мне немного стыдно, что я зашел в какой-то детский туалет. Деваться больше некуда, и я иду в дальнюю кабинку, которая тоже запирается на щеколду. Тем временем ребенок выходит. Но я слышу, что теперь в туалет завалились какие-то девицы, а именно мои бывшие однокурсницы. Среди них Катя На. Она начинает стучать в мою кабинку и звать меня, типа ей нужно срочно что-то спросить. Я говорю, неужели она не может подождать, пока я выйду? Она говорит, нет, и ждет прямо у двери. Наконец я выхожу и смотрю на ее волосы, темного цвета, но на концах покрашены в желтый цвет. Тут же очень красочно представляю, как живописно было бы окунуть эти волосы в унитаз. И понимаю, что это единственный шанс проучить ее за дурацкое поведение, хватаю ее и действительно тащу к унитазу, где по счастью открытый бачок с водой, в которой пытаюсь немного намочить ее волосы. Она немного сопротивляется, но довольно вяло, и даже воспринимает это как шутку (не менее дурацкую, чем ее).
21:34
8 апреля
Я и еще несколько человек находимся в помещении, которое предстявляет собой что-то среднее между публичными ваннами, палатой в больнице и общей спальней. Сначала это ванны, разделенные условными перегородками (которые со временем почти исчезают). Их несколько штук и они стоят посреди большой комнаты, сама комната при этом разделена на две половины. Некоторые ванны заняты, причем постепеннно между ними не остается перегородок, и кому нужно - принимают ванну, стараясь не обращать внимание на остальных.
Затем ванны трансформируются в кровати, на которых возлежат обитатели этой общины, это единственный личный уголок каждого человека, на котором он делает свои домашние задания. Пока я пытаюсь пробраться к своей кровати, я ставлю рюкзак на подоконник, но заметно, что такое разбрасывание своих вещей не принято.
Потом приходит Костяника и начинает рассказывать, что будто бы она уже была когда-то в этом помещении раньше, когда приходила с отцом и это была поликлиника. Она показывает план, где сбоку в комнате был отделен небольшой коридорчик они там сидели. При этом я вижу план комнаты, И могу заглянуть, что делается во второй ее половине, куда я редко могу заходить, так как моя ванна-кровать нахоится на первой половине. Там зеленые стены и кровати стоят не в центре, как прежде ванны, а более беспорядочно.
Затем ванны трансформируются в кровати, на которых возлежат обитатели этой общины, это единственный личный уголок каждого человека, на котором он делает свои домашние задания. Пока я пытаюсь пробраться к своей кровати, я ставлю рюкзак на подоконник, но заметно, что такое разбрасывание своих вещей не принято.
Потом приходит Костяника и начинает рассказывать, что будто бы она уже была когда-то в этом помещении раньше, когда приходила с отцом и это была поликлиника. Она показывает план, где сбоку в комнате был отделен небольшой коридорчик они там сидели. При этом я вижу план комнаты, И могу заглянуть, что делается во второй ее половине, куда я редко могу заходить, так как моя ванна-кровать нахоится на первой половине. Там зеленые стены и кровати стоят не в центре, как прежде ванны, а более беспорядочно.